近年來，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇力作不斷涌現(xiàn)。從《白夜追兇》《無證之罪》口碑斐然，到《長安十二時辰》《庭外》《他是誰》反響不俗，再到《塵封十三載》《漫長的季節(jié)》《繁城之下》引發(fā)熱議，又到近期《錯位》《新生》《微暗之火》等播放指數(shù)走高，這些優(yōu)秀作品經(jīng)網(wǎng)絡(luò)視聽平臺劇場的IP化、品牌化打造，形成了引人矚目的懸疑劇創(chuàng)作播出景觀。

這一文藝現(xiàn)象有三個方面值得關(guān)注。首先，懸疑敘事與現(xiàn)實抒寫相得益彰。創(chuàng)作者在巧妙運用時空穿插、線索交叉、視角轉(zhuǎn)換等多樣化敘事方式建構(gòu)懸念、推進情節(jié)的同時，更加注重鋪陳人生百態(tài)、塑造立體人物和剖析復(fù)雜人性。觀眾隨著跌宕起伏的劇情“抵達”真相的過程中，“沿途”所見皆是人間煙火、悲歡離合，和或剛正、或睿智、或冷酷的人物形象。比如《漫長的季節(jié)》里，有著溫馨家庭的王響因為一起碎尸案家破人亡。他始終放不下心結(jié)，十八年后踏上尋找真相的路途，解開兒子之死的謎團?！冻聊恼嫦唷返臋z察官江陽名校畢業(yè)，前途不可限量，卻為了給一個素不相識的教師申冤，付出前途、聲譽甚至生命，在觀眾心中成為“赤子之心”的化身。懸疑張力與人物共情的交織賦予作品強大的情感張力，也讓觀眾在緊張刺激的氛圍中感受生活的溫度。此外，《庭外》展現(xiàn)一線司法工作者的工作和生活，《看不見影子的少年》關(guān)注拐賣兒童的話題，《膽小鬼》講述青春成長中的困惑和迷茫，懸疑劇創(chuàng)作融合多種題材元素，拓展敘事維度，展示了創(chuàng)作者對社會現(xiàn)實的準確把握、熱切關(guān)注和深度思考。

其次，審美追求符合時代風(fēng)尚。在網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)優(yōu)化、網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)化、精品化的良好態(tài)勢下，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇整體呈現(xiàn)出理念更新、審美提升、制作上乘的局面。創(chuàng)作者在把握推理邏輯和懸疑節(jié)奏的基礎(chǔ)上，追求先進的藝術(shù)理念，使作品的表現(xiàn)方式多元化，鏡頭語言風(fēng)格化，影像風(fēng)格唯美化?！堵L的季節(jié)》以黃色、綠色等偏柔和的秋日色彩為主色調(diào)，卻在結(jié)尾處打造漫天白雪的意境，并輔以一段主要人物十八年前生活片段逐一切換的特寫鏡頭，表現(xiàn)“漫長的秋季”才剛剛過去的意境，高度概括劇中人物的悲與喜?！斗背侵隆穼⒋罅繄鼍胺胖迷诮锨刍丨h(huán)、一步三看的古典園林之中。每個微小的角落都疊加了稠密的想象，這些由繁多的點放射交織成的網(wǎng)絡(luò)既是一種復(fù)雜的文本，也是高度壓縮的空間，不僅提供了一種“縱深-窺看”視角，還與故事的深層內(nèi)核形成呼應(yīng)，成為一種無處不在的隱喻。可見，近年來涌現(xiàn)的懸疑劇運用隱喻與象征手法，營造詩化生活場景，對細節(jié)和音樂精雕細琢，形成一種有歷史縱深感和生活真實度、寫意風(fēng)格和寫實品格相結(jié)合的東方美學(xué)氛圍，給觀眾帶來藝術(shù)享受。

再次，弘揚公平正義，傳播正能量。懸疑劇曾在新世紀第一個十年掀起一陣創(chuàng)作熱潮。然而，過度開采之下，部分懸疑劇出現(xiàn)過于詳細地展現(xiàn)犯罪過程、暴露偵破手段，對血腥暴力過度渲染，甚至對作惡罪犯過于同情而導(dǎo)致價值觀模糊混亂等問題。當下的懸疑劇創(chuàng)作吸取了彼時的教訓(xùn)，在呈現(xiàn)豐富的生活和復(fù)雜的人性同時，始終以追求公平正義為主基調(diào)，自覺深耕意義層面，在法理人情、探案追兇之間，懺悔與救贖、丑惡與良知的沖突對比之下構(gòu)建起積極正向的價值體系，彰顯鮮明的教育警示性，鞏固人民對法治的信任，激發(fā)他們對生活的憧憬。這一創(chuàng)作理念往往是通過表現(xiàn)主要角色執(zhí)著堅定地追尋真相，并在這個過程中不斷平衡法律與情理的故事來實現(xiàn)的。《微暗之火》的刑警林方路和老陳在偵破千禧夜殺人案的過程中，一個面對曾是戀人的犯罪嫌疑人南雅，一個發(fā)現(xiàn)自己女兒陳玲與案件相關(guān)，他們堅定地守住了自己作為執(zhí)法者的底線，將維護公平正義作為第一要務(wù)，用司法的力量給人民群眾送上可信可感的勇氣和希望。《黑土無言》里的刑警隊大隊長關(guān)宇在破獲一起惡性案件時了解到犯罪嫌疑人楊四曾經(jīng)誤入歧途，出獄后一心想與兒子楊雪松過好日子，卻因楊雪松失蹤不斷被卷入案件的不幸經(jīng)歷，一再勸說楊四，使他懸崖勒馬，放棄了為楊雪松報仇殺人的念頭。這些內(nèi)容既將正邪對立、邪不勝正的主題演繹得淋漓盡致，又回應(yīng)了觀眾對朗朗乾坤、善惡有報的樸素愿望和對良法善治、和諧社會的向往。

國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇在敘事、審美和意義層面的突破，為該類型劇目未來發(fā)展提供了更多可能，也為我國網(wǎng)絡(luò)劇高質(zhì)量發(fā)展貢獻了積極力量。但我們在為懸疑劇所取得的成績高興同時，也應(yīng)冷靜看到部分作品還存在雷同化、套路化、過度追求離奇反轉(zhuǎn)或大尺度，整體邏輯不嚴密等問題。思想性、藝術(shù)性有機統(tǒng)一是成就優(yōu)秀作品的法寶，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的藝術(shù)創(chuàng)新始終需要以扎實故事、真實情感、鮮活人物和積極價值為支撐，把活躍的創(chuàng)造力和豐富的表現(xiàn)力匯聚成強大的藝術(shù)生命力，創(chuàng)作出更多既弘揚主旋律、傳播正能量，又為廣大人民群眾所喜愛的精品。

（作者：徐貞，系中央戲劇學(xué)院副教授）